Kā Alfrēda Hičkoka filma Psycho lauza Holivudas tabu
Alfrēda Hičkoka filma Psycho mainīja Holivudas spēli. Tas lauza tabu un pavēra ceļu jaunam filmu veidošanas laikmetam. Tas ir jāredz ikvienam filmu cienītājam.
Psiho ir viena no Hičkoka labākajām filmām un arī skandalozākajām. Lūk, lielie tabu, ko filma toreiz lauza.
Alfrēds HičkoksAlfrēds Hičkoks ir pazīstams kā spriedzes meistars, bet vai zinājāt, ka viņš bija arī gudrinieks? Psiho ir viena no Hičkoka ikoniskākajām iezīmēm, un tā ir viena no tām visu laiku labākās šausmu filmas . Filma šokēja pasauli ar savu vērienīgo nobeigumu, revolucionāro sižeta uzbūvi un pietiekamu psiholoģisko zemtekstu, lai Zigmunds Freids un viņa māte lēktu aiz prieka. Bet, iespējams, viena no Psycho raksturīgākajām iezīmēm bija tas, kā tas pārkāpa pieņemto normu, ko tajā laikā noteica amerikāņu masveida cenzūra kino.
Kinofilmu ražošanas kodekss, kas pazīstams arī kā Heisa kods (nosaukts Vila Heisa vārdā), bija cenzūras vadlīniju kopums, kas attiecās uz lielāko daļu amerikāņu filmu no 1934. līdz 1968. gadam. Kods būtībā norādīja ražošanas uzņēmumiem, kas ir pieņemams un kas nav. 't auditorijai Amerikas Savienotajās Valstīs. Noteikumi tika izstrādāti, reaģējot uz Holivudas skandalozo raksturu 20. gadsimta 20. gados. Kad slepkavības un citi nelikumīgi noziegumi kļuva par ziņu virsrakstiem Tinseltaunā, sudraba ekrāns tika plaši nosodīts reliģiski, un, pieaugot politiskajam spiedienam no štatu likumdevēju puses, kļuva spēcīgs pieprasījums pēc lielākas pieklājības filmās.
Aizliegto kinematogrāfisko attēlu saraksts kodā lielākoties bija tas, ko jūs varētu sagaidīt no jebkura cenzūras akta. Narkotikas, rupjības, vardarbība, sekss un kailums — tie visi bija izslēgti. Taču, tā kā 50. gadu beigās šo noteikumu izpilde sāka vājināties, spriedzes meistars nolēma, cik vien iespējams, virzīt robežas tam, kas ir pieņemams kino, — pārsteidzošā vietā.
Ikviens, kurš ir redzējis Hičkoka filmu, zina, ka vīrietis ir vannas istabas cienītājs. Tā ir galvenā vieta jebkurā viņa filmā, un dīvainā kārtā tas ir viens no viņa kinematogrāfiskajiem raksturlielumiem. Tomēr, neskatoties uz to, ka vairums tualetes telpu ir tīri tīri, tā ir arī vieta, kuru neapmierināja Heisa kodekss, un tā ir galvenais avots, kāpēc PCA (Ražošanas kodeksa administrācija) Psycho uzskatīja par radikālu. atbrīvot.
Psiho stāsta par Normanu Beitsu (Entonijs Pērkinss), jaunu vīrieti, kurš vada moteli un šķietami atrodas zem savas mātes īkšķa. Vēlāk atklājas, ka nevainīgais Normans patiesībā ir slepkava, kurš, noslepkavojot moteļa viesus, uzņemas savas valdošās mātes tēlu. Tomēr, neskatoties uz to, ka tas ir titulvaronis, Psycho neatveras ar Normanu; tā vietā tā koncentrējas uz Marionu Kreinu (Dženeta Lī). Filma sākas ar Marionu, sievieti, kas bēg un iereģistrējas Beitsa motelī pēc tam, kad ir nozagusi resnu naudas žūksni. Kad viņa būs iekārtojusies un reģistrēta, viņas laiks īrētās istabas vannas istabā turpināsies, liekot PCA darbiniekiem dienām ilgi strīdēties Paramount birojā un apgriezt Heisa kodeksu.
Skrienot: Labākās trillera filmas
Psiho bieži tiek uzskatīts par pirmo amerikāņu filmu pēc Heisa kodeksa pieņemšanas, kurā ekrānā tiek rādīta tualete ar noskalošanu. Tomēr, lai gan šīs tualetes baumas ir tehniski patiesas, nevis šis smalkais santehnikas fakts padarīja Psiho filmu par filmu, kas ir pazīstama ar figurālā vesera satveršanu un cenzūras tabu sagraušanu. Tas nebija arī viss garīgo slimību attēlojums filmā, visa vardarbība vai Normans, kurš valkā kleitu, pieņemot savu mātes personību. Tieši ikoniskā dušas aina ir kļuvusi par sinonīmu klasiskajai šausmu filmai, jo kaila sieviete acīmredzot ir daudz radikālāka par slepkavību.
Domājot par Psiho, nav iespējams neatcerēties ainu, kur Dženeta atrodas dušā, mūzika uzpūš, un viņu sadur noslēpumaina figūra. Melnbaltās asinis, kas plūst pa kanalizāciju, ir viens no pazīstamākajiem mirkļiem kino, un tas gandrīz nenotika, jo bija satraukums par kailām krūtīm. Savā grāmatā Alfred Hitchcock and the Making of Psycho Stīvens Rebello atgādināja filmas seansu Paramount, kur studijas PCA sadarbības partneris Luidži Luraši pirmo reizi redzēja vannas istabas ainu. Viņu pārāk neuztrauca monumentālā tualetes skalošanas detaļa vai pastāvīga nevainīgas sievietes noduršana; nē, tā vietā viņa prātā bija pāris sprauslas.
Mēs sākam to vadīt, un Luidži smejas par Hiča parādīšanos filmā, kas notika filmas sākumā […] Tad seko dušas secība. Mēs visi raugāmies mierīgi. Luidži: Beidz! Stop! Mans Dievs! Tāpēc Hičs teica: Jā, Luidži, kas tas ir? Luidži: Es redzēju viņas krūtis. Nē, tu to nedarīji, Luidži. Tas ir tikai tavā netīrajā prātā. Jūs vispār neredzējāt krūti. Jā, mēs to izpildīsim vēlreiz. Tāpēc mēs to palaidām vēlreiz. Nu, Luidži, vai tu redzēji krūti? Nē, bet mums ar to būs daudz nepatikšanas. […] Mēs likām viņam saprast, ka viņš kļūdās, ka viņš nav redzējis krūtis, ka tā bija pilnīgi burvīga maza svētdienas pēcpusdienas dušas secība, un mēs ar Luidži to nosūtījām cenzoram.
Pārējos cenzorus Hičkoka nekaunīgās prāta spēles tik viegli nemaldināja. Tomēr, neskatoties uz milzīgo atgrūšanos un nebeidzamām debatēm par to, vai vannas istabā bija redzamas krūtis vai nav, galu galā neviena no pusēm, kas iebilda, neieradās ierosinātajā atkārtotajā filmēšanā. Tā kā cenzoriem neizdevās ierasties filmēšanas laukumā, Hičkoks nolēma paturēt visas savas ainas, tostarp tās, kurās redzams kailums, neskatoties uz to, ko viņš bija teicis Luidži sākotnējā seansā. Atsakoties no Heisa kodeksa un pieklājības, dušas ainā, kad Dženeta nomirst, viņa pastiepjas, lai satvertu dušas aizkaru, un pirms sabrukšanas ir skaidri redzama nefokusēta krūtis.
Ironiski ir arī tas, ka nefokusētais kailums ir tik nenozīmīgs visai filmai, ka tas parāda, cik smieklīga patiesībā ir visa šī panika pār sievietes ķermeni. Neviens neatceras izplūdušu krūtis, kad viņi domā par Psiho; viņi atceras saspringto un brutālo slepkavības ainu un melnbaltās asinis, kas plūda kanalizācijā. Tāpat kā nevienu īsti neinteresē tualete ar ūdens noskalošanu uz lielā ekrāna, nevienam īsti nerūp visi stingrie noteikumi, ko rīcības kodekss uzskatīja par nepieciešamiem, lai nodrošinātu mieru sabiedrībā.
Klasiskais kino: Visu laiku labākās filmas
Nedod Dievs, lai mēs redzētu kailu sievieti; pasaule var iekrist anarhijā. Pateicoties tādām filmām kā Psycho, šie muļķīgie tabu tika lauzti un stāsti var uzplaukt bez visa scenārija un jebkādas vizuālās santehnikas cenzūras līdz aizmirstībai. Tādā veidā mums visiem, kinofīliem, ir jāpateicas Psycho, jāuzslavē, kā tas izaicināja tabu, un jāatzīst, ja gods ir saistīts ar tās revolucionāro nemiernieku attieksmi.
Dalieties Ar Draugiem
Par Mums
Autore: Paola Palmera
Šī Vietne Ir Tiešsaistes Resurss Visam, Kas Saistīts Ar Kino. Viņš Sniedz Visaptverošu Būtisku Informāciju Par Filmām, Kritiķu Pārskatiem, Dalībnieku Un Direktoru Biogrāfijām, Ekskluzīvas Ziņas Un Intervijas No Izklaides Industrijas, Kā Arī Dažādu Multimediju Saturs. Mēs Lepojamies, Ka Mēs Detalizēti Apskatām Visus Kino Aspektus - Sākot No Plaši Izplatītajiem Bloķētājiem Un Beidzot Ar Neatkarīgiem Iestudējumiem - Lai Mūsu Lietotājiem Sniegtu Visaptverošu Kino Pārskatu Visā Pasaulē. Mūsu Atsauksmes Raksta Pieredzējuši Filmu Skatītāji, Kuri Ir Entuziasma Pilni Filmas Un Tajā Ir Ieskaujoša Kritika, Kā Arī Ieteikumi Auditorijai.