A.I. ir Spīlberga biedējošākā filma
A.I. ir zinātniskās fantastikas filma, kas izdota 2001. gadā un kuras režisors ir Stīvens Spīlbergs. Filma ir balstīta uz Braiena Aldisa romānu “Superrotaļlietas ilgst visu vasaru”. Tajā spēlē Halija Džoela Osmenta (Haley Joel Osment) kā Deivids, bērniem līdzīgs androīds, kurš ir ieprogrammēts mīlēt, un Džūda Lova kā Džigolo Džo — Android, kas paredzēts cilvēka seksuālai baudai. A.I. ir tumša un satraucoša filma, kas pēta, ko nozīmē būt cilvēkam. Filma rada jautājumus par mīlestības būtību un to, ko nozīmē būt dzīvam. A.I. ir spocīga un pārdomas rosinoša filma, kas paliks ar jums vēl ilgi pēc tam, kad būsiet to noskatījusies.
20. gadadienai, lūk, kāpēc A.I. ir režisora satraucošākā filma
Stīvens SpīlbergsRežisors Stīvens Spīlbergs ir veidojis dažus no tiem labākās šausmu filmas visu laiku. Jaws, Jurassic Park, Poltergeist, klasika, kas iepludina Spīlberga kaprīzes ar kaulus dzenošu šausmu. Lai arī cik biedējošas man šķiet šīs filmas, neviena no tām nerada tādas dziļas bailes, nepārvaramas bezcerības sajūtu vai milzīgas ciešanas, kādas rada 2001. gada filma A.I.: Artificial Intelligence.
Set pēcklimata katastrofas, A.I. ir mūsdienīgs atstāstījums Pinokio kas nomaina koka lelli pret Deividu — robotu, kas izveidots tā, lai tas izskatītos un justos tieši kā mazam bērnam, un leļļu tēlu Geppetto, kas pārspēj korporācijas, kuras cenšas apmierināt visas mūsu emocionālās vajadzības ar robotiku. Konceptuālais virziens ir skaidri izteikts atklāšanas diskusijā: mēs varam ieprogrammēt androīdu mīlēt cilvēku, bet ja nu cilvēks to nemīl? Ko mēs darām, ja lietas, kas radītas tikai mīlestībai, vairs nav vajadzīgas?
Notiekošās divas stundas sniedz mokoši vientuļu atbildi. Korporatīvajiem zinātniekiem atbilde ir vienkārši iznīcināt un doties tālāk. Praksē, kad šīs augsti attīstītās tehnoloģijas tiek ievietotas mājās un ģimenēs un kļūst par daļu no emocionālām mēbelēm, var šķist, ka tās tiek nosūtītas uz atkritumu poligonu vai pārvērstas par plēnēm.
Un tā Deivids (Haley Joel Osment), kurš tika iegādāts kā sērojošas mātes aizvietotājs, tiek atstāts ceļmalā, kad bērns brīnumaini atveseļojas. Nevajadzīgs, nesavienojams ar Svintonu atjaunoto ģimenes dzīvi, viņš ir pamests. Bet viņš nevar izslēgt savu mammu Moniku (Franssu O’Konoru), jo tas ir viss, kam viņš ir paredzēts. Viņa ir viņā iespiesta.
Izmisīgi vēlas atgriezties mājās, Deivids nolemj uzmeklēt Zilo feju no Pinokio un kļūt par īstu zēnu, ceļojumā, kas viņu ved cauri dažādiem veidiem, kā mecha tiek izmantota un ļaunprātīgi izmantota mūsu izklaidei un emocionālajām vēlmēm. Viņš atrod citas izmestas robotprogrammatūras, kas meklē rezerves daļas, lai tās varētu darboties.
Atrodi laimīgu vietu: The labākās zinātniskās fantastikas filmas
Viņus visus medī Flesh Fair — apburtais cirks, kurā dzīvās auditorijas priekšā tiek spīdzināti roboti. Apziņas piesātinātās tehnoloģijas ir ideāls upuris, kas nodrošina visu cilvēka izmisumu, bez vainas.
Mehāniskie ķermeņi ir sakropļoti, uz viņu saucieniem atbild neprātīgi baudījuma kliedzieni, pūlis tiecas pēc vēl šī šķietamā bezupura soda. Tehnofobija satiekas ar nežēlīgu fanātismu, privilēģijām un tieksmi pēc dominēšanas. Tikai Deivids ir ideāls bērna simulakrs, kas ļauj viņam aizbēgt, kopā ar Džigolo Džo (Džūda Lovs), robotizētu seksa pakalpojumu sniedzēju, kurš ir notiesāts par slepkavību.
Šajā nākotnē roboti ir kļuvuši par mūsu grēkāžiem. Kā baudas rīki tie ir nicinājuma un naida abpusēji, vietas, kur mēs varam pacelt sevis ļaunāko daļu. Viņi mūs padarīja pārāk gudrus, pārāk ātrus un pārāk daudz, Džo stāsta Deividam. Mēs ciešam par viņu pieļautajām kļūdām, jo, kad pienāks gals, paliksim tikai mēs. Tāpēc viņi mūs ienīst.
Džo bēg, jo greizsirdīgs vīrs nogalināja vienu no saviem klientiem, un nepareizi funkcionējošs robots visiem ir vieglākais attaisnojums pasaulē. Kuru interesē, vai tā ir patiesība? Vienkārši paņemiet mehu, iemetiet to Flesh Fair un skatieties, kā tie tiek sabojāti. Katarse visiem, kam ir pulss.
Aizbēgt: The labākās piedzīvojumu filmas
Rouge City ir nogurdinošs Flesh Fair neona kūrorts, kas sola dažādas iespējas. Darbības šeit tiek regulētas tādā mērā, ka modeļi tiek pārbaudīti pirms nosūtīšanas klientiem, un katrs klubs vai norises vieta piedāvā īpašu aizraušanos. Tails ir vieglprātīgs, skaidro Džo, un tajā ir zviedru vīriešu un saullēkta sieviešu klāsts, savukārt Mildreds ir daudz aizraujošāks.
Ridlija Skota filma Blade Runner un Mamoru Oshii filma Ghost in the Shell atbalsojas Rouge City, un tās visas ir izgaismotas, kur vairs nav kur iet, apaugušas ar kādu niknu, korporatīvu, romantisku pagātnes priekšstatu. Pilnīgi mākslīgs, ar racionālu un specifisku intelektu, kastrēts pēc personīgās gaumes. Galīgā aizbēgšana, ko tas pieļauj, ir anonimitāte, iekrišana pūlī un noslīkšana uz brīdi, pirms reālā dzīve jūs atgriež realitātē.
Ik uz soļa Deivids saskaras ar savas eksistences rūpniecisko vakuumu. Viņu salika kopā ar konveijera lentēm, lai parādītu uz citām konveijera lentēm, līdz viņš kļūst novecojis, un tad viņš vai nu rāpo pēc lūžņiem, vai arī izkusa. Nekādu starpposmu. Sāpīgā atšķirība viņa līnijā ir tāda, ka viņš rāpo apkārt, lai pārliecinātu Moniku atkal kļūt par viņa mammu, pretējā gadījumā viņš nomirs, zinot, ka viņa ir noraidījusi.
Atrodiet kādu cerību: The labākās fantāzijas filmas
Tā ir apātija, kas mani pārņem. Spilgts attēlojums par vēlmi, kas nekad netiks attaisnota. Garīgie loki, kuriem mēs ejam cauri, cenšoties pārliecināt sevi, ka, ja mēs darīsim tikai šo vienu lietu, tas mainīsies – viņi beidzot redzēs mūs tā, kā mēs vēlētos, lai mūs redzētu, un attiecības var būt ideālas. Bet tas nekad īsti nenotiek, vai ne? Nē, tā vietā mūsu centieni bieži vien rada tikai vienaldzību, jo dažreiz mēs vienkārši aizpildām kādu robu vai esam jauna rotaļlieta, vai arī mēs vienkārši neesam tie, ko viņi gribēja, un nekad nevar būt.
Kad Deivids un Džo atrod ceļu uz Manhetenu, lai stātos pretī Deivida radītājam profesoram Hobijam (Viljamsam Hērtam) Cybertronics galvenajā mītnē, mēs redzam desmitiem Deividu un sieviešu versiju Darlene, kas paredzēta jaunajām māmiņām un tētiem. Vairāk bērnu, kas paredzēti ceļa malā, tā vai citādi. A.I. 70. gados sāka dzīvi kā Kubrika filma, bet galu galā kļuva par Spīlbergu, un, lai gan Spīlbergs izstrādāja pats savu ārstēšanu, man tā ir visu daļu summa.
Ir Kubrickisks aukstums, nekļūdīgs nihilisms par to, kur mēs galu galā nonāksim, un tomēr šeit ir Džigolo Džo, kurš staigājot dejo un džīgo, jo tas ir tikai tas, ko viņš dara. Tedijs, Deivida superrotaļlieta, ir nekļūdīgs savā biedrībā un dažkārt ir asprātīgs. Bet pat Spīlberga optimisms šeit cīnās, un, tāpat kā Džo, tas tiek noķerts uz beigām, čukstot, ka esmu... Es biju, kā tas tika aizvilkts, lai secinātu, ka mēs visi zinājām, ka tas tuvojas.
Deivids vēlas, lai Zilā feja, nolietotā statuja Ņujorkas drupās, padarītu viņu par īstu zēnu. Vēl, un vēl, un vēl, līdz viņš pārstāj darboties. Jūs nevarat vēlēties, lai jūs tiktu pieņemts, un mēģinājums to darīt ir auksta, tumša, klusa nāve.
Nu, jūs varat, ja vien jums gadās sastingt vietā, kur jūsu ķermeni var saglabāt un atklāt attīstīta mākslīgā dzīvība, kas var klonēt visu, ko jūs vēlaties, lai jūs mīlētu, nodrošinot jums ideālu dienu, kuru jūs vienmēr esat ieprogrammēts vēlēties. . Pēc tam jūs beidzot varat mierīgi gulēt, jo bija nepieciešamas tikai tūkstošgades ilgas evolūcijas, lai iegūtu šādu pieķeršanos. Drūma.
Dalieties Ar Draugiem
Par Mums
Autore: Paola Palmera
Šī Vietne Ir Tiešsaistes Resurss Visam, Kas Saistīts Ar Kino. Viņš Sniedz Visaptverošu Būtisku Informāciju Par Filmām, Kritiķu Pārskatiem, Dalībnieku Un Direktoru Biogrāfijām, Ekskluzīvas Ziņas Un Intervijas No Izklaides Industrijas, Kā Arī Dažādu Multimediju Saturs. Mēs Lepojamies, Ka Mēs Detalizēti Apskatām Visus Kino Aspektus - Sākot No Plaši Izplatītajiem Bloķētājiem Un Beidzot Ar Neatkarīgiem Iestudējumiem - Lai Mūsu Lietotājiem Sniegtu Visaptverošu Kino Pārskatu Visā Pasaulē. Mūsu Atsauksmes Raksta Pieredzējuši Filmu Skatītāji, Kuri Ir Entuziasma Pilni Filmas Un Tajā Ir Ieskaujoša Kritika, Kā Arī Ieteikumi Auditorijai.